Florence Knoll
С детства Флоренция Шуст, известная в узком кругу как «Шу», проявляла интерес к архитектуре и дизайну. Девочка была зачислена в школу-пансион Kingswood, в это время она подружилась с Элиэль Саариненом (Eliel Saarinen). Дружба была настолько сильной, что Флоренция часто ездила с семьей Сааринен в Финляндию на отдых.
Связи, полученные благодаря дружбе с Сааринен , а так же способности Флоренции и ее знания в области архитектуры стали мощным фундаментом для построения карьеры в области дизайна. Заручившись рекомендациями от Элиэля Сааринена (Eilel Saarinen) и Альвара Альто (Alvar Aalto), Флоренция начала обучаться под руководством таких именитых дизайнеров и архитекторов, как Вальтер Гропиус (Walter Gropius), Марсель Брейер (Marcel Breuer) и Людвиг Мис ван дер Роэ (Ludwig Mies van der Rohe).
В 1941 году Флоренция переехала в Нью-Йорк, где познакомилась с Гансом Кнолем, только начинающим развивать свою мебельную компанию - Knoll. Из дизайнерских способностей Флоренции, ее связей и деловой хватки Ганса, поженившихся в 1946 году, созданная небольшая мебельная компания Knoll стала мощным законодателем стиля и дизайна в мебельной индустрии - Knoll Associates.
В компании Knoll Associates Флоренция создала отдел The Knoll Planning Unit (1943-1971), разработавший массу новомодных интерьеров в послевоенное время. Флоренция пропагандировала эффективное использование, комплексный подход и планирование пространства, она говорила, что занимается не украшением интерьера, а его созданием, декорировать же и украшать она может только свой собственный дом.
Кноль использовала методы архитектуры для решения дизайнерских проблем и вопросов в создании многофункционального пространства, отвечающего требованиям клиента. Выбор мебели, фактур, текстур, ярких цветовых гамм, противопоставляемых черным, бежевым и белым тонам, стали своеобразной визитной карточкой Флоренции Кноль.
The Knoll Planning Unit создавали радикальные проекты офисов для того времени, они заменили тяжелую традиционную резную мебель из красного дерева более легкими формами и конструкциями, подчеркивающими статусность руководителей.
Работая в The Knoll Planning Unit, Флоренция часто разрабатывала мебель сама, если не находила ничего подходящего для реализации своих идей в линейке Knoll Associates. Дизайнер разработала столы, диваны, кресла, скамьи и стулья, составляющие и по сей день большую часть ассортимента Knoll. Например, Флоренция разработала овальные столы переговоров, чтобы все члены собраний могли видеть друг друга, она одна из первых заговорила об открытых рабочих пространствах офиса – open space, экономящих деньги и площади. О своих произведениях автор отзывалась крайне скромно, называя их «мясо и картофель» среди выдающихся дизайнерских моделей Бертойя, Ван дер Роэ и Сааринена. Благодаря внимательному отношению к деталям, внутреннему пониманию пропорций и современной эстетики, многие работы Флоренции стали известными и всемирно почитаемыми на том же уровне, как и работы ее именитых коллег.
Группа планирования работала индивидуально с каждым клиентом, изучала его потребности, разбиралась в иерархии и корпоративной культуре компании и только после этого делала предложение в виде инновационного для того времени макета, называемого самой Флоренцией «paste-up» (теперь мы бы назвали такой макет офиса, отражающий мебель, текстуру тканей, цвета и материалы, -коллажем). Среди клиентов The Knoll Planning Unit были IBM, GM и CBS.
После трагической смерти Ганса Кноль в 1955 году, Флоренция заняла пост президента компании, а в 1960 году отказалась от этой должности, желая сфокусироваться на направлении развития. В 1965 году, запустив направление оценки и определения ландшафта и эстетики офисного пространства, Флоренция Кноль Бассет ушла из компании.
Работы этого дизайнера
.jpg)
